磚雕裝飾有什麼特點(diǎn)？
上架時(shí)間：2020-06-11 瀏覽次數：164
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磚雕裝飾有什麼特點(diǎn)？
門(mén)罩裝飾起初比較簡(jiǎn)單，但到清初就有較多裝飾比較華麗的門(mén)罩。民宅上門(mén)樓、門(mén)罩，即是在大門(mén)外框上方，用水磨青磚砌成的向外凸出的線(xiàn)腳裝飾，頂上附以瓦簷。除了具有一種裝飾美外，其實(shí)有功能，則是擋住牆面上方流下的雨水，避免門(mén)上方牆體受潮溼。使石灰剝落出現(xiàn)不美的斑痕。把門(mén)樓砌成牌坊樓式的是祠堂、寺廟、民居中大多是閥閱富室之法：如西遞鎮有一家四柱三間五樓牌坊式的門(mén)樓、中間高，兩邊對(duì)稱略底一點(diǎn)，簷口上方復(fù)瓦，四角上蹺，並飾有磚雕鰲魚吻。其鰲魚吻長(zhǎng)鬚是鐫刻的彎曲向上揚，既美觀(guān)又兼作避雷之用。門(mén)樓西向上凸起部分，高出牆體的尺半許，而後再從簷口向內(nèi)用青磚減起線(xiàn)三道，下面飾雕花邊，以此下延再遞減，安裝額枋、方框、元寶、橫坊、匾額等，直至和牆面平並臨近在大門(mén)門(mén)坊上尺許。上面每層均有磚雕圖案，其中最精彩部位，即是兩三層額坊，尤其是通景額坊，還有四至十二隻元寶，三間均有對(duì)稱的方框，還有雀替，懸柱頭、榫飾、屋脊屋翎飾，均為門(mén)樓磚雕之重點(diǎn)。要遞潘氏宗祠，門(mén)廳為五鳳樓式，氣勢(shì)壯觀(guān)，門(mén)廳兩側的八字牆上裝飾有大面積精美細膩的磚雕，描以額枋和框，元寶雕刻更為精彩刻著江南風光、樓臺亭閣、水榭、飛禽走獸。運(yùn)用高淺、透雕、半圓雕手法、高低起伏有度，別具一格的韻味，猶如一幅幅水默畫，清新淡雅。
尤其是額枋通景圖，是徽州磚門(mén)樓門(mén)罩中最精彩的部位，一條額枋通景就像一副手卷式的人手山水畫，長(zhǎng)約五至七尺，高不過(guò)尺許，通常需要五至七塊水磨青磚拼成，畫畫一般均以物為主，有騎馬、坐轎、打仗、比武式兒童遊戲場(chǎng)面。在統(tǒng)一的一個平面上、向裡面深雕六七個層次，運(yùn)用淺，高浮雕、透雕、半圓雕和鏤空雕的方法，在厚不超過(guò)過(guò)半的青磚上，使人物活動和主要建築物突起，使其有距離感，層次感，在光線(xiàn)下襯出陰影，確具雕塑之美。如宏村一戶門(mén)樓上《關(guān)雲長(zhǎng)夜讀春秋》、現(xiàn)藏安徽博物館的《百子圖》均為額枋通景圖，是徽州磚雕中之上乘。
方框與元寶
也是門(mén)樓，門(mén)罩一組中兩個配件，均是一塊整磚雕刻的。通常一付門(mén)罩上有兩個、四個、八個為一套、每個都是一副獨立畫面，和額枋一樣，以人物為主，亦有動物和花鳥題材的、它在門(mén)罩位置上亦很重要。但構圖和畫面表現(xiàn)手法要比額枋單純得多。
雀替、榫飾、縣柱頭飾也是門(mén)樓門(mén)罩上的配件，其造型視門(mén)罩需要而定，一般也是用整磚製作而成；雕刻內(nèi)容以動物，龍、獅、鳳凰、仙鶴、牛、馬、羊、和花鳥為主。
花邊圖案在門(mén)罩中，動用比較多，雖處於陪襯，門(mén)罩上無(wú)它不活，在搭配中可增加整個門(mén)罩的層次，通常浮雕較多，也有不少使用鏤空雕的花邊組成二方連續(xù)，配備在簷口下方式附近在額術(shù)通景圖四周，增加層次，也很別致。
窗罩與鏤窗
窗罩大體上和門(mén)罩相同，安裝在窗戶上方，且規(guī)模要略小一點(diǎn)，精美的窗罩也沒額枋，方框等均用高浮雕，還配有花邊飾和角緣樣圖案。鏤軟盤是指窗子本身造型，碩大一個窗子，用薄磚式瓦片砌成圖案，有人字、六角、八方、萬字、條環(huán)、波紋、梅花、海棠，水烈紋等。還有用透雕手法塑造形象，題材多取吉祥動植物。磚雕窗的功能，是景洞與花窗構成隔而不斷閉而不塞的空間效果。運(yùn)用造園藝術(shù)中穿插、滲透、曲折變化和“借景”的手法，達(dá)到豐富觀(guān)層次，觀(guān)賞室內(nèi)景色，形成內(nèi)外渾然一體的美觀(guān)效果。如黟縣西遞這類磚雕或用磚砌的鏤窗就很多。
照壁(影壁牆）
磚雕裝飾有什麼特點(diǎn)？
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磚雕裝飾有什麼特點(diǎn)？
門(mén)罩裝飾起初比較簡(jiǎn)單，但到清初就有較多裝飾比較華麗的門(mén)罩。民宅上門(mén)樓、門(mén)罩，即是在大門(mén)外框上方，用水磨青磚砌成的向外凸出的線(xiàn)腳裝飾，頂上附以瓦簷。除了具有一種裝飾美外，其實(shí)有功能，則是擋住牆面上方流下的雨水，避免門(mén)上方牆體受潮溼。使石灰剝落出現(xiàn)不美的斑痕。把門(mén)樓砌成牌坊樓式的是祠堂、寺廟、民居中大多是閥閱富室之法：如西遞鎮有一家四柱三間五樓牌坊式的門(mén)樓、中間高，兩邊對(duì)稱略底一點(diǎn)，簷口上方復(fù)瓦，四角上蹺，並飾有磚雕鰲魚吻。其鰲魚吻長(zhǎng)鬚是鐫刻的彎曲向上揚，既美觀(guān)又兼作避雷之用。門(mén)樓西向上凸起部分，高出牆體的尺半許，而後再從簷口向內(nèi)用青磚減起線(xiàn)三道，下面飾雕花邊，以此下延再遞減，安裝額枋、方框、元寶、橫坊、匾額等，直至和牆面平並臨近在大門(mén)門(mén)坊上尺許。上面每層均有磚雕圖案，其中最精彩部位，即是兩三層額坊，尤其是通景額坊，還有四至十二隻元寶，三間均有對(duì)稱的方框，還有雀替，懸柱頭、榫飾、屋脊屋翎飾，均為門(mén)樓磚雕之重點(diǎn)。要遞潘氏宗祠，門(mén)廳為五鳳樓式，氣勢(shì)壯觀(guān)，門(mén)廳兩側的八字牆上裝飾有大面積精美細膩的磚雕，描以額枋和框，元寶雕刻更為精彩刻著江南風光、樓臺亭閣、水榭、飛禽走獸。運(yùn)用高淺、透雕、半圓雕手法、高低起伏有度，別具一格的韻味，猶如一幅幅水默畫，清新淡雅。
尤其是額枋通景圖，是徽州磚門(mén)樓門(mén)罩中最精彩的部位，一條額枋通景就像一副手卷式的人手山水畫，長(zhǎng)約五至七尺，高不過(guò)尺許，通常需要五至七塊水磨青磚拼成，畫畫一般均以物為主，有騎馬、坐轎、打仗、比武式兒童遊戲場(chǎng)面。在統(tǒng)一的一個平面上、向裡面深雕六七個層次，運(yùn)用淺，高浮雕、透雕、半圓雕和鏤空雕的方法，在厚不超過(guò)過(guò)半的青磚上，使人物活動和主要建築物突起，使其有距離感，層次感，在光線(xiàn)下襯出陰影，確具雕塑之美。如宏村一戶門(mén)樓上《關(guān)雲長(zhǎng)夜讀春秋》、現(xiàn)藏安徽博物館的《百子圖》均為額枋通景圖，是徽州磚雕中之上乘。
方框與元寶
也是門(mén)樓，門(mén)罩一組中兩個配件，均是一塊整磚雕刻的。通常一付門(mén)罩上有兩個、四個、八個為一套、每個都是一副獨立畫面，和額枋一樣，以人物為主，亦有動物和花鳥題材的、它在門(mén)罩位置上亦很重要。但構圖和畫面表現(xiàn)手法要比額枋單純得多。
雀替、榫飾、縣柱頭飾也是門(mén)樓門(mén)罩上的配件，其造型視門(mén)罩需要而定，一般也是用整磚製作而成；雕刻內(nèi)容以動物，龍、獅、鳳凰、仙鶴、牛、馬、羊、和花鳥為主。
花邊圖案在門(mén)罩中，動用比較多，雖處於陪襯，門(mén)罩上無(wú)它不活，在搭配中可增加整個門(mén)罩的層次，通常浮雕較多，也有不少使用鏤空雕的花邊組成二方連續(xù)，配備在簷口下方式附近在額術(shù)通景圖四周，增加層次，也很別致。
窗罩與鏤窗
窗罩大體上和門(mén)罩相同，安裝在窗戶上方，且規(guī)模要略小一點(diǎn)，精美的窗罩也沒額枋，方框等均用高浮雕，還配有花邊飾和角緣樣圖案。鏤軟盤是指窗子本身造型，碩大一個窗子，用薄磚式瓦片砌成圖案，有人字、六角、八方、萬字、條環(huán)、波紋、梅花、海棠，水烈紋等。還有用透雕手法塑造形象，題材多取吉祥動植物。磚雕窗的功能，是景洞與花窗構成隔而不斷閉而不塞的空間效果。運(yùn)用造園藝術(shù)中穿插、滲透、曲折變化和“借景”的手法，達(dá)到豐富觀(guān)層次，觀(guān)賞室內(nèi)景色，形成內(nèi)外渾然一體的美觀(guān)效果。如黟縣西遞這類磚雕或用磚砌的鏤窗就很多。
照壁(影壁牆）